Помогите пожалуйста!!! История 7класс 1) какие новые темы появились в живописи эпохи Возрождения? Какие жанры?2) Почему портрет
<u></u><u /><em />Помогите пожалуйста!!! История 7класс 1) какие новые темы появились в живописи эпохи Возрождения? Какие жанры? 2) Почему портрет стал особенно популярен в эпоху Возрождения? 3) При всех отличиях творческой манеры Леонардо да Винчи, Микеланджело и Рафаэля, что общего было в их искусстве? 4) Каким человеком представляется вам Микеланджело? 5) Почему фреска Микеланджело "Старший суд" возмущала многих церковных деятелей, которые назвали её "протестантской мерзостью"? 6) Что сближало нидерландскую живопись со средневековым искусством и что в ней было нового? 7) Как вы думаете, почему Брейгеля прозвали Мужицким?
1 Историки выделяют несколько периодов в развитии живописи в эпоху Возрождения:<span>Проторенессанс,</span><span>Ранее Возрождение,</span><span>Высокое Возрождение – Золотой Век,</span>Позднее Возрождение . 2 Эпоха возрождения стала поворотным моментом для итальянской портретной Перелом
в портретном искусстве, которое снова вышло на видные позиции, наступил
в эту эпоху. Он был связано с изменением идеологии эпохи. Ренессансный
человек был полон гуманистического реализма, то есть он ослабил путы
религии и уверовал в силу личности, стал считать себя мерой всех вещей -
и поэтому он вышел на первый план в искусстве. 3 Человек как основной объект их творчества. 5 Лойола и иезуиты были одним из главных факторов влияния при создании
обновленной инквизиции, или Священной канцелярии. Не меньшее влияние
оказал честолюбивый и фанатичный доминиканец Джованни Караффа. В период
между 1515 и 1522 годами Караффа состоял папским нунцием в Испании, где
его, как и Лойолу, поразила эффективность машины испанской инквизиции.
По возвращении в Италию он стал лидером благочестивого кружка из
высокопоставленных священнослужителей, одержимых идеей восстановления
чистоты и моральных устоев Церкви. Одним из средств достижения этого для
Караффы и одновременного привлечения к себе внимания была кампания
против фрески Микеланджело с изображением Страшного суда в Сикстинской
капелле. Когда фреска была открыта для обозрения публикой в 1541 году,
Караффа и его кружок подняли шум. Они были возмущены откровенным
фаллическим символизмом Микеланджело, изображенной им сценой, в которой
одного мужчину тащат за гениталии, а другие целуются, и с гневом осудили
произведение как непристойное. Их негодованию скоро вторили
коллеги-единомышленники, и критика не умолкала в течение ближайших
двадцати четырех лет.
В 1551 году, например, видный доминиканец
писал, что Микеланджело «превосходно изображает обнаженные тела людей и
их половые органы», и посетовал, что «совершенно неприлично повсеместно
видеть всю эту наготу – на алтарях и в храмах Божьих». В конце концов
Тридентский собор постановил, что на фреске надлежит сделать
«исправления». В 1565 году для этой цели был специально нанят художник,
который благопристойно облек все оскорбляющие взор выпуклости
набедренными повязками и одеяниями. До сих пор сохранилась расписка,
удостоверяющая в том, что он получил за свои старания «причитающуюся
сумму в 60 скудо… в оплату работы, которую выполнил в 1565 году, прикрыв
половые органы фигур в капелле папы Сикста». К тому времени сам Караффа
был уже мертв. Но его нападки на фреску в 1541 году вызвали
сочувственный интерес папы Павла III, который произвел Караффу и пятерых
других членов его кружка в кардиналы. В конце концов в 1555 году
Караффа и сам стал папой; он взял имя Павел IV и занимал Престол Святого
Петра вплоть до своей смерти в 1559 году. 6 В передаче перспективы, в рисунке, в знании анатомии
ван-эйковская живопись, конечно, не идет в сравнение с тем, что почти в это
же время делал Мазаччо. Но в ней есть другие, не менее важные для искусства
черты: нидерландские мастера как бы впервые глядят на мир, который они
передают с необычайной тщательностью и подробностью; каждая травинка, каждый
кусок ткани представляет для них высокий предмет искусства. В этом сказались
принципы нидерландской миниатюры. В настроении поющих ангелов много истинного
религиозного чувства, одухотворенности, душевного напряжения. Ван Эйки усовершенствовали
масляную технику: масло давало возможность более разносторонне передать
блеск, глубину, богатство предметного мира, привлекающего внимание
нидерландских художников, его красочную звучность.
За переказами, Феспід сам був єдиним актором в своїх трагедіях. Партія актора чергувалася з піснями хору і складала всю п’єсу. Незабаром після Феспіда Есхіл ввів девтерагоніста, а молодший сучасник Есхіла Софокл – тритагоніста. Основні ролі виконував в драмі протагоніст.
1. Причины создания СССР. Сближение республик, с одной стороны, отвечало историческим традициям: столетиями складывавшаяся единая экономика, плодотворное культурное взаимодействие, участие в защите страны от внешних врагов. С другой стороны, оно опиралось на сходство политических систем, возникших после Октября 1917г., на партийное единство: стоявшие у власти в этих государствах национальные компартии входили в состав РКП(б).