Д7= до диез-ми диез-соль диез-си, Д65= ми диез-соль диез-си-до диез, Д43= соль диез-си-до диез-ми диез, Д2= си-до диез-ми диез-соль диез
Блюз (от англ. Blues или Blue Devils — тоска, печаль) — музыкальная форма и музыкальный жанр, зародившиеся в конце XIX века в афроамериканском сообществе Юго-востока США, в среде выходцев с плантаций «Хлопкового пояса». Является (наряду с рэгтаймом, ранним джазом, хип-хопом и др.) одним из наиболее значимых вкладов афроамериканцев в мировую музыкальную культуру<span>[источник не указан 1475 дней]</span>. Впервые термин использовал Джордж Колман в одноактном фарсе «Blue Devils» (1798)[1]. С тех пор в литературных произведениях фразу англ. «Blue Devils» часто используют для описания подавленного настроения[2].
Блюз сложился из таких её проявлений, как «рабочая песня», холлер (ритмичные выкрики, сопровождавшие работу в поле), выкрики в ритуалах африканских религиозных культов (англ. (ring) shout), спиричуэлс (христианские песнопения), шант и баллады(короткие стихотворные истории).
Во многом повлиял на современную популярную музыку, в особенности таких жанров как «поп», «джаз», «рок-н-ролл» «соул».
Преобладающая форма блюза 12 тактов.
Главный ее исток-это природа,так как музыкальные инструменты делаются из ее материала,в основном из дерева, поэтому ее звуки живые.Еще,музыка является отражением окружающей действительности,эмоциональной передачей происходящего
Появление и развитие музыкальных способностей у древнего человека определило <u>формирование у него подъязычной кости</u>, благодаря которой он подражал голосам животных и птиц (в т.ч. во время охоты). Антропологами установлено, что подъязычная кость у древнего человека сформировалась около шестидесяти тысяч лет назад, и поскольку считается, что первым музыкальным инструментом является именно человеческий голос, именно эта дата является отправной точкой в истории музыки.
Четвертая часть — «Гроза. Буря» — начинается сразу, без перерыва. Она составляет резкий контраст всему предшествовавшему и является единственным драматическим эпизодом симфонии. Рисуя величественную картину разбушевавшейся стихии, композитор прибегает к изобразительным приемам, расширяет состав оркестра, включая, как и в финале Пятой, не применявшиеся ранее в симфонической музыке флейту-пикколо и тромбоны. Контраст особенно резко подчеркнут тем, что эта часть не отделена паузой от соседних: начинаясь внезапно, она так же без паузы переходит в финал, где возвращаются настроения первых частей.
