Только эти атёры только незнаю их постановки
Аав, ТынуАавик, ЭвальдАбаджян, Владимир АмвросьевичАбазопуло, Владимир КонстантиновичАбайдулов, Гали МягазовичАбакаров, Асхаб ТинамагомедовичАбалян, Эдуард ГайковичАбашев, Владимир ВладимировичАбашидзе, Василий АлексеевичАбашидзе, Давид ИвановичАбашидзе, ЛеванАббасов, Аладдин Аслан оглыАббасов, Гаджи Ага Муталиб оглыАббасов, Мирза АлиАбдельмаджид ЛахальАбдикаримов, МуздыбекАбдраимов, Фархат НурсултановичАбдрасулов, КурванАбдукундузов, МухаммадалиАбдулаев, Анатолий ГафаровичАбдуллаев, Лютфали Амир оглыАбдулов, Александр ГаврииловичАбдулов, Всеволод ОсиповичАбдулов, Гавриил ДаниловичАбдулов, Осип НаумовичАбдулхаликов, Махмуд АбдулхаликовичАбдульманов, Рим СалимьяновичАбдусаламов, Шавкат ФазиловичАбелян, Ованес АртемьевичАбер, ПитерАбжалилов, Халил ГалеевичАбкарян, СимонАболиньш, ГундарсАболиньш, ТаливалдисАбрамов, Анатолий ВасильевичАбрамов, Пётр ВалерьевичАбрамян, Хорен БабкеновичАбрикосов, Андрей ЛьвовичАбрикосов, Григорий АндреевичАбролат, ВернерАбросимов, Владимир СергеевичАбушахманов, Ахтям АхатовичАбэ, ЮтакаАвалиани, Ной ИвановичАвалон, ФрэнкиАвалос, ЛуисАвари, ЭрикАвдюшко, Виктор АнтоновичАвенс, ХарийАверин, Юрий ИвановичАверюшкин, Николай ВладимировичАветисян, Авет МаркосовичАветян, Григор КарапетовичАвилес, РикАвилов, Виктор ВасильевичАвни, АкиАвотс, ЭнрикоАврамов, Иван ИвановичАвшаров, Юрий МихайловичАга-Мирзаев, Мухтар КардашхановичАгаев, Алиага Исмаил оглыАгаев, Октай Бахрам оглыАгамирзян, Рубен СергеевичАгапов, Иван ВалерьевичАгар, ДжонАгафонов, Иван АгеевичАгваанцэрэнгийн ЭнхтайванАгеев, Виктор Иванович (актёр)Агеев, Евгений ИвановичАгеев, Игорь ВалентиновичАгзамов, ГаниАгзамов, ЮлдашАгопьян, Алексей МиграновичАгранович, Алексей МихайловичАгустин ЛараАдабашьян, Александр АртёмовичАдам АнтАдаме, АльфредоАдамс, ДжонатанДон АдамсАдамс, МейсонАдамский, Ян (актёр)Адашев, Александр ИвановичАдашев, Раджаб ХалимовичАдашевский, Константин ИгнатьевичАддамс, ДоунАдельштейн, ПолАдерманис, ИмантсАджемян, Вартан МкртичевичАдомайтис, Регимантас ВайткусовичАдос
Захват огромных территорий, по-существу всемирное господство Рима периода Империи породили в сознании тот специфически римскмй социальный универсум, который создал новые архитектурные формы и, прежде всего, купольный свод, как символ этого мирового господства. Но в римском искусстве сила и мощь соединяются с пестротой и многообразием форм, в особенности в интерьере. Эклектизм римского искусства обусловлен, с одной стороны, отсутствием глубоких национальных традиций и восприимчивостью к элементам чужих, более развитых культур, с другой стороны – тем самым желанием поразить, удивить зрителя роскошью и богатством. Греки говорили: «Мастер не сумел сделать красиво, поэтому сделал богато». Для римлян же богатство и красота были понятиями тождественными. Категории меры и гармонии, основные для искусства Греции, в Риме были утрачены.
Римское искусство складывалось на основе взаимодействия искусства местных племён с наследием Греции. Заметно также влияние более древней этрусской кульутры. Сохранились памятники этрусского искусства VI – V вв до н.э., в основном - это предметы заупокойного культа: скульптурно оформленные саркофаги, урны, рельефы и росписи из гробниц, а также бронзовые статуи божеств и воинов, в которых ясно прослеживаются архаически-героические черты (своеобразная улыбка, стремление к анатомической достоверности строения тела, элементы греческого орнамента). Наиболее известные скульптуры этрусского периода: статуя Аполлона и Вэй, бронзовая химера, саркофаг со скульптурным изображением супружеской пары на пиршественном ложе, Капитолийская волчица – бронзовая статуя, которая была установлена в центре Рима в V в до н.э., рельеф бронзовой колесницы «Львы, раздирающие Горгону». Этруски – племя неизвестного происхождения. Их язык до сих пор не расшифрован. Они не были народом, родственным италикам, но благодаря более высокоразвитой культуре до V в до н.э. влияние её на территории Италии было ведущим, многие элементы этрусской культуры органически вошли в культуру Древнего Рима.
Исходя из вышесказанного, мы можем сделать вывод, что утверждение верно в архитектонике форм искусство Древнего Рима и имеет склонность к эклектизму и наложению разных пластических и культурных традиций.
Греция
Древняя, великая
Наследует, прославляет, захватывает
Расположена на Балканском полуострове
Государство
Вообще не знаю точно,так или нет,но в классе 6 прокатило;)
Только густо-темные деревья, только белый снег. Множество деревьев -
стволов и веток, огромные снежные сугробы. И больше ничего. Можно ли из
этого создать интересную картину? Можно, если кисть в руки возьмет
гениальный художник. Это великий русский пейзажист Иван Шишкин. Он
сделал это - написал такую картину-пейзаж. И называется картина "Зима".
Перед нами величественное изображение дремучего зимнего леса. Прошел,
видимо, не один снегопад и лес хорошенько завалило снегом. На переднем
плане мы видим и поваленные старые стволы, и крупные ветви, и молодую
поросль - маленькие елочки. Все это покрыто толстым слоем снега, а часто
- только угадывается под снегом. На снегу нет ни человеческого, ни
звериного следа - это абсолютно пустынный, немой, скованный морозом лес.
Жизнь замерла в нем.
Изображение леса абсолютно реальное, его можно было бы даже принять за
фотографию, если не знать, что картина написана тогда, когда
любители-фотографы еще не ходили по лесам, обвешанные фотоаппаратами.
Но, несмотря на реальность изображения, так и хочется сказать о лесе:
"сказочный". Есть в этой картине какая-то таинственность, загадка, и
если вдруг из-за деревьев выйдет сказочный Морозко или гномик - не
удивишься. Именно в этом замерзшем лесу, кажется, и происходили все
народные зимние сказки.
Выбрав для картины всего два цвета - белый и черный, художник умело
пользуется ими, создавая светлое пятно на переднем плане - здесь
расположена небольшая полянка, заваленная старыми деревьями. Взгляд
уходит по светлой полосе в глубину картины, где есть еще просвет между
деревьями, он залит светом. Так удачно художник соединяет передний,
средний и задний планы.
По бокам от светлого пятна и светлой "дорожки" - темные древние
деревья. На переднем плане - это мощные вековые стволы. Деревья в
перспективе выглядят уже не такими впечатляющими. На всех ветках тяжело
лежит снег. Свет легко проникает внутрь зимнего леса, стволы хорошо
освещены.
Если хорошо присмотреться, то для изображения деревьев художник взял не
черную краску, как кажется с первого взгляда, а все оттенки
коричневого. Да и снег написан не только белой краской - здесь множество
сероватых и желтоватых оттенков, что дало игру света на снегу и помогло
понять, что снег лежит давно, зима началась не вчера. Да и не такой
пустынный этот лес - на одной из веток, выступающих в световом просвете,
сидит птица. И она тоже кажется какой-то мистической, сказочной в этом
пейзаже.
Типа вот..
Во саду ли, в огороде
Девица гуляла,
Невеличка, круглоличка,
Румяное личко.
За ней ходит, за ней бродит
Удалой молодчик,
Он и звал красну девицу
В сыр бор по груздочки.
Я пойду пойду с тобою,
Ножки приустанут,
Заложи милой карету,
Я сяду, поеду.
Если любишь так и купишь
Золото колечко,
Золото твоё колечко
Я прижму к сердечку.
Не шолохнется молодчик,
Стоит у пенёчка,
Красну девицу целует
К сердцу прижимает.
Поживём, моя милая,
В любви хорошенько,
Нам покажется годочек
За один часочек.