Я обращаю внимание на клумбы с цветами просматриваюсь к более мелким цветкам
да особенно в осеннюю пору когда много разных осенних красок желтых, красных , оранжевых листьев то как они медленно кружась падают на землю я сажу цветы на клумбы около своего подъезда
Метафоры:
Летние жары
Покрыли тенью золотой
Лицо и грудь ее; и зной
Дышал от уст ее и щек.
И мрак очей был так глубок,
Так полон тайнами любви,
Что думы пылкие мои
Смутились.
Трудами ночи изнурен,
Я лег в тени. Отрадный сон
Сомкнул глаза невольно мне..
Мир темен был и молчалив;
Сравнения:
Стройна под ношею своей,
Как тополь, царь ее полей!
серебристой бахромой
Вершины цепи снеговой
Вдали сверкали предо мной
В знакомой сакле огонек
То трепетал, то снова гас:
На небесах в полночный час
Так гаснет яркая звезда!
Эпитеты:
в прохладной мгле;
дорогою прямой
Пустился, робкий и немой.
Инверсия:
И шла она легко, назад
Изгибы длинные чадры
Откинув.
Помню только я
Кувшина звон,
приросли к скале
Две сакли дружною четой;
Над плоской кровлею одной
Дымок струился голубой.
Уж луна
Вверху сияла, и одна
Лишь тучка кралася за ней,
Как за добычею своей,
Объятья жадные раскрыв.
И вот дорогою прямой
Пустился, робкий и немой.
Но скоро в глубине лесной
Из виду горы потерял
И тут с пути сбиваться стал.
При анализе первой строфы важно отметить, что судьба Пушкина осмысляется как судьба поэта вообще и оформляется в романтических категориях: "оклеветанный молвой", "жажда мести", "поникнув гордой головой", "восстал... против мнений света", "свободный, смелый дар", "дивный гений", "торжественный венок". Основные темы здесь - конфликт поэта и толпы, божественный дар и обречённость на гибель.
<span>Главное слово здесь - убийца, совершенно лишённое романтической приподнятости. Он не противник, не неприятель, не дуэлянт, он - убийца, и отсюда - анафорические "не мог" в конце строфы. И вновь смерть Поэта мыслится как провидение, как "перст Судьбы". </span>
<span>Следующая часть стихотворения (23 строки) - элегия, наполненная пушкинскими реминисценциями. Отсутствие элементов говорного стиха позволяет создать особую напевность строф. </span>
<span>Вторая часть наполнена антитезами, иллюстрирующими невозможность понимания между поэтом и "светом", толпой. В первой части автор взывал к толпе, теперь обращается к поэту. </span>
<span>Последние шестнадцать строк, написанные, как вспоминают современники, чуть позже, требуют историко-биографического комментария и связываются с проблемами, затронутыми в пушкинской "Моей родословной".</span>
Моя Родина Россия!автор: Волжанка Моя Родина Россия,Да родная сторона,Ты природою красива,Русской удалью -сильна! Принимая Божью Волю,С ясным пламенем свечей,Пусть лелеет жито поле,И журчит в траве ручей. Мои прадеды и дедыТебя славили в векахИ к ногам твоим победыПриносили на щитах! Ах, Россия, ты Россия,Мы подруженьки с тобой.У обоих глаза сини,Одной связаны судьбой.
Поэт, образ которого возникает в лермонтовских стихотворениях, — это человек с твердой и страстной волей. В стихотворении “Молитва” (“Не обвиняй меня, всесильный”), написанном в 1829 году, Лермонтов называет творчество “всесожигающим костром”, а “жажду песнопений” — “страшной”. Это существенно отличает его от поэтов прошлых лет, в особенности от Пушкина, для которого поэзия - дар, приходящий легко и естественно. Лермонтов обвиняет поэтов-современников, променявших высокое назначение поэта на обеспеченное, сытое существование. Он осознавал то печальное положение, в котором находились поэт и поэзия, и старался бороться за жизнь настоящего, подлинного искусства, а не заменять его пустой болтовней ради денег.