<span> В статье, посвященной рассмотрению пафоса романа “Герой нашего времени”, Белинский отнес Лермонтова к числу таких “сильных художественных талантов”, которые являются среди окружающей их пустоты очень неожиданно. Интерес, возбужденный к Лермонтову несколькими стихотворениями, помещенными в “Отечественных записках”, окончательно утвердился после опубликования романа “Герой нашего времени”. Эта повесть написалась не из желания заинтересовать публику, а из глубокой творческой потребности, которой чужды всякие побуждения, кроме вдохновения. Белинский отмечает, что роман Лермонтова производит “полноту впечатления”. Причина этого заключается в единстве мысли, которая порождает чувство ответственности частей с целым. Белинский особо останавливается на повести “Бэла”, после прочтения которой “вам грустно, но грусть ваша легка, светла и сладостна”. Смерть черкешенки не возмущает критика безотрадным и тяжелым чувством, ибо она явилась вследствие разумной необходимости, которую мы, читатели, предчувствовали. Сам образ пленительной черкешенки обрисован с бесконечным искусством. Она говорит и действует очень мало, а мы живо видим её во всей определенности дивного существа, читаем в ее сердце. </span> <span> Максим Максимыч, в свою очередь, не подозревает, как глубока и богата его натура, как он высок и благороден. Этот “грубый солдат” любуется Бэлой, любит ее, как милую дочь. Возникает вопрос: за что? Спросите его, и он вам ответит: “Не то чтобы любил, а так — глупость”. Все эти черты, столь “полные бесконечностью”, говорят сами за себя. В заключение Белинский отмечает: “И дай бы вам поболее встретить Максимов Максимычей”. </span> <span> Белинский восхищается художественным мастерством Лермонтова, который в каждой части своего романа сумел исчерпать ее содержание и в типических .чертах “вывести все внутреннее”, крывшееся в ней как возможность. В результате всего этого Лермонтов явился в повести таким же творцом, как и в своих стихотворениях. “Герой нашего времени”, напишет Белинский, обнаружил силу молодого таланта и показал его разнообразие и многосторонность. Главным героем романа Лермонтова является Печорин. Основную проблему романтизма можно определить одним словом — “личность”. Лермонтов — романтик. </span> <span> В романтических произведениях личность, как правило, противостоит обществу, вне которого она не может существовать и в котором по тем или иным причинам она ужиться не хочет. Эта неустроенность личности в мире становится неизменной коллизией большинства не только романтических, но и реалистических поэм и романов XIX века. Эта коллизия впервые была найдена и выражена в специфическом русском варианте Пушкиным в теме “героя времени”, которую продолжил Лермонтов. Свое отношение к главному персонажу Лермонтов выразил в названии романа. Итак, герой нашего времени — вот основная мысль произведения. Но если это действительно так, то весь роман может показаться злой иронией, потому что большая часть читателей наверняка воскликнет: “Хорош же герой!” Белинский задает вопрос: “А чем он дурен?” Обвинять Печорина в том, что в нем нет веры, бессмысленно. Ведь это то же самое, что обвинять нищего за то, что у него нет золота. Он бы и рад иметь его, да не дается оно ему. Кроме того, Печорин сам не рад своему безверию. Он готов ценою жизни и счастья купить эту веру. Но для нее еще не настал его час. За свой эгоизм Печорин презирает и ненавидит только себя. Душа Печорина “не каменистая почва, не засохшая от зноя земля”. Ее необходимо только взрыхлить и оросить благодатным дождем — и она произрастит из себя роскошные цветы небесной любви. На возражения же тех, кто обвиняет Печорина, к примеру, в холодной расчетливости, с которой он обольщает бедную девушку, не любя ее, Белинский отвечает, что и не думает выставлять героя образцом нравственности. Но в человеке должно видеть человека, а идеалы нравственности существуют в одних классических трагедиях и морально-сентиментальных романах. </span>
1. Озеро, памятное Васютке. 2. Жизнь рыбаков в ожидании путины (времени, когда особенно удачен лов рыбы) . 3. Васютка в лесу. 4. Мальчик заблудился. 5. Первый вечер в тайге. 6. Васютка обнаружил неизвестное озеро. 7. Мальчик вышел к Енисею. 8. Васютка найден. <span>9. Озеро, нанесенное на карту. </span>
«Золотой ключик или приключения Буратино», ее написал известный писатель Алексей Николаевич Толстой; 2. Издана данная книга в 2008 году с тиражом пятьсот тысяч экземпляров в издательстве ООО «Издательская Группа Аттикус»; 3. Оформил обложку книги художник Николай Шеварев; 4. В книжке 144 страницы со множеством красочных картинок; 5. В оформлении книги и иллюстраций принимали участие следующие люди: художник Н. Шеварев, художественный редактор М. Панкова и корректоры Г. Левина, Т. Филиппова; 6. Повесть-сказка включает в себя 30 разделов. Мои самые любимые страницы книги – страницы 35, 36, 37, где Буратино встречает кота Базилио и лису Алису, страницы 43, 44, 45, 46, где на Буратино нападают разбойники и страницы 49, 50, 51, 52, 53, в которых рассказывается о том, как появляется Мальвина и возвращает Буратино к жизни. Смирнова Полина
В начале рассказа кажется, что речь пойдет о собаке, но на самом деле автор рассказывает о сороках, а точнее об одной из них - Выскочке. В тексте рассказа "Выскочка" мы найдем пословицу.
В основе повести "Пиковая дама" лежит реальная история, которую Пушкин услышал от своего приятеля, князя С. Г. Голицына. Прототипом
старухи-графини стала бабушка С. Г. Голицына, княгиня Наталья Петровна
Голицына, мать московского генерал-губернатора. Она действительно жила в
Париже и была знакома с известным аферистом Сен-Жерменом. От него она
узнала карточный секрет.
Однажды С. Г. Голицын, приятель Пушкина, проигрался в карты и пришел к
бабушке за деньгами. Старуха не дала ему денег, но зато назвала три
карты, назначенные ей Сен-Жерменом. Голицын поставил деньги на эти три
карты и отыгрался.
Остальные события в "Пиковой даме" являются вымыслом самого Пушкина. Он хочет войти в милость графини, стать ее любовником, он готов на все,
лишь бы овладеть тайной трех карт, которая принесет ему богатство.
«Расчет, умеренность и трудолюбие», на которых он строил свою прежнюю
жизнь, теряют для Г. свою былую привлекательность. Встреча с Лизаветой
Ивановной — бедной воспитанницей старой графини — решает его участь.
Используя любовь девушки как ключ к дому графини, Г. проникает в ее
спальню и заклинает старуху «чувствами супруги, любовницы, матери»
открыть ему тайну трех карт. Испуганная графиня умирает, так ничего и не
сказав. Правда, три дня спустя, в день похорон, призрак графини
является Г. во сне и называет карты: тройка, семерка, туз. Отныне три
карты полностью занимают воображение Г. Три дня подряд он приходит в дом
гусара Чекалинского и ставит по одной карте, как велела графиня. Два
первых дня приносят ему выигрыш, на третий день вместо туза на стол
ложится пиковая дама, в воображении Г. наделенная роковым сходством с
графиней. Проигравшийся Г. сходит с ума и заканчивает свои дни в
Обуховской больнице.