Любой дождь называют ласково, потому, что всякий дождь благодать. Все живое на земле любит воду, так необходимую для жизни. Только дождевая вода достаточно чиста, по сравнению с водами истоников и водоемов.
Эпизод «Бал в доме Фамусова» чрезвычайно важен для всей комедии, так как является кульминацией произведения. Развитие сюжета достигает в этом эпизоде особого напряжения, начинает четко звучать главная идея пьесы: противостояние «века нынешнего» и «века минувшего».
<span> Чацкий, олицетворяющий современность, всячески бранит Фамусова. Он открыто выражает свои мысли, «служит делу, а не лицам». Фамусов же осуждает молодежь за новые начинания. Таковы и его гости: они дорожат дворянством, думают лишь о развлечениях, выставках, нарядах. Молодые барышни заботятся о том, как найти выгодного жениха. Загорецкий – яркий пример отъявленного мошенник, плута, вора. Когда появляется старуха Хлёстова, Чацкий дерзко осмеивает Загорецкого, и гостья этим поступком крайне недовольна. </span>
<span> Софья дает понять главному герою, что не любит его, и открывает свои чувства Молчалину, а о Скалозубе говорит как о «герое не ее романа». Но Чацкий не верит девушке. Он понимает, что скрывается под любезно-фальшивой маской Молчалина, не верит в ее любовь к такому ничтожеству. Окружающим на балу начинает казаться, что, действительно, у Чацкого «ум с сердцем не в ладу». </span>
Главный герой все больше раздражает Софью своими резкими выпадами в сторону Молчалина, и она в отместку пускает слух о его сумасшествии. Сплетня заинтересовала людей, любящих посудачить, попала на подготовленную почву: Чацкий к тому моменту успел настроить против себя многих гостей. Слух быстро распространился в обществе, обрастая такими подробностями, какие по отношению к Чацкому и представить трудно. Кто-то вдруг сообщает, что ему прострелили голову, а в конце вообще оказывается, что молодой человек – беглый преступник!
<span> </span>
<span> На сторонника крепостнических взглядов и старой морали идет в наступление умный, свободолюбивый защитник прав человека, смотрящий на жизнь и людей иными глазами. Во взглядах на образование, службу, в отношении к людям, в понимании цели жизни Чацкий противостоит обществу невежд и крепостников. Старый мир еще силен, и ряды его сторонников многочисленны. Фамусовское общество встало единым фронтом против Чацкого: оно почувствовало в нем идейного врага. </span>
<span> В последнем монологе третьего действия Чацкий осуждает Москву и Петербург за то, что они берут пример с других стран, обличает странную моду: </span>
Москва и Петербург – во всей России то,
Что человек из города Бордо,
Лишь рот открыл, имеет счастье,
Во всех княжён вселять участье…
<span> Но все эти восклицания и гневные тирады гости стараются пропускать мимо ушей. Они расходятся и начинают заниматься каждый своим делом. И снова гости Фамусова делятся своими мыслями. Они думают лишь об увеселениях, выставках, нарядах и женихах, боятся только за свой дворянский чин. </span>
<span> Этот эпизод сорвал маски с героев, открыл все лица, стал кульминацией комедии. Мы узнали, что Чацкий не одинок в обществе Фамусова, но ряды его сторонников весьма немногочисленны, и старый мир, «прошедший век», еще силен</span>
«Спящая царевна» (Жуковский) написана в 1831 году по мотивам
сказки братьев Гримм «Царевна-шиповник», незадолго перед этим переведенной на
русский язык Жуковским (подобный сюжет есть и у Ш. Перро). Вместо гекзаметра
поэт использует четырехстопный хорей, в этом сказывается влияние А.С. Пушкина.
Василий Андреевич стремится придать своему созданию русский колорит. Герои «Спящей
царевны» Жуковского — «добрый царь Матвей», его жена, двор, прекрасная царевна,
царский сын. В сказке есть традиционный зачин народных сказок («жил-был»),
концовка («По усам вино бежало,/ В рот ни капли не попало»), устойчивые
выражения («Что ни в сказке рассказать, /Ни пером не описать»). Царевна одета и
причесана по-русски.
Все остальное, пожалуй, описано вполне нейтрально. Пейзаж, интерьер, герои
могут быть соотнесены с любой страной. Хотя в мастерстве описания Жуковскому не
откажешь. Замечательно нарисован царский двор, погруженный в сон. В сказке
сильна романтическая струя. Судьбами героев, их поступками руководит рок,
предначертанное должно сбыться до мельчайших деталей. Три века должен
продлиться сон царевны, поэтому все смельчаки, отправлявшиеся на ее поиски до
срока, погибали в «диком бору». В свою сказку Жуковский вводит фольклорные
мотивы; разговорную речь; народно-сказочные формулы, но общий колорит сказки
нельзя назвать «простонародным», русским.
Эти памятники очень великие. Стоят они вместе,потому что эти люди как супергерои всегда вместе. Они стоят в позе спадающего человека,потому что всегда были готовы прийти на помощь.
1) Он был юным, любопытным, несчастным.
2) Подобно тому как пурпурным огнем зажигает облака восходящее солнце, так зарделось краской гнева лицо богини, гневом сверкнули ее очи, и еще прекраснее стала она.
3) Эта часть является главной.
"Разгневалась на то Артемида, что Актеон нарушил ее покой, в гневе Артемида превратила несчастного Актеона в стройного оленя. "