Левой, правой,левой,правой, мы шагаем по тропе.
Руку вверх, руку вниз.
Головой ты повернись в лево право и назад, а потом наклон вперёд.
Фаталист- человек, верящий в фатум- судьбу.
Когда среди офицеров возникает спор, Ву-
лич и Печорин оказываются самыми большими противниками:
Вулич предлагает пари на то, что он выстрелит в себя из пистолета,
висящего на стене, Печорин соглашается спорить. Спор выигрывает
Вулич: заряженный пистолет дает осечку. Однако Печорин, продолжает в чем-то сомневаться. Возвращась домой, он размышляет о древних астрологах и завидует людям, верившим в небесное предопределение.
Неожиданно Печорин оказывается пророком: на рассвете ему
сообщают, что Вулича зарубил пьяный казак. Убийца заперся в пустой
хате, его пытаются уговорить сдаться. Печорин приходит на
место происшествия, смотрит в щель ставни на убийцу и решает
сам испытать судьбу. Перед Вуличем он не чувствует никакой вины. Убийца больше никому не угрожает, его можно просто застрелить через окно. Печорин рискует жизнью, бросается в хату и захватывает убийцу. Видимо, для Печорина важно
не то, что он доказал свою храбрость, а то, что он испытал судьбу,
как это сделал накануне Вулич.
Правда, мы знаем, читая «Фаталиста», что Печорин
до конца жизни так и не избавился от смертельной скуки. Маленькая
победа в «Фаталисте» не изменила его судьбы в целом.
Печорин получил все доказательства, но не стал фаталистом, продолжая бороться с участью - скучать.
Это бегство длилось 3 дня,за эти дни он понял что такое свобода,ему приснилась грузинка,потому что он родом из Грузии.Он дрался со снежным барсом(в это схватке Мцыри получил смертельное ранение)В итоге он вернулся в монастырь,и решил умереть в саду около двух кустов,даже когда он умирал он думал о Родине.
Все что я могу написать.
Эта работа написана художником в последний год его жизни, когда приступы душевной болезни чередовались с периодами спокойствия. Находясь на лечении в больнице Сен-Реми, Ван Гог часто рисовал местные пейзажи. «Дорога с кипарисом и звездой» стала одной из последних картин, написанных им в лечебнице. Сам художник очень любил эту работу, напоминавшую ему о юге.
Эта картина выполнена в стиле, который окончательно сформировался у Ван Гога в конце жизненного пути. Завивающиеся мазки положены густым пастозным слоем. Их динамичные вихри формируют объекты пейзажа, формы которых балансируют на грани между фантастикой и реальностью.
Густое темно-синее небо украшает звезда, размеры которой едва не превышают размеры тонкого месяца с красной каймой. Танец длинных мазков образует вокруг нее сказочный ореол. В центре композиции – огромный прямой кипарис. Он настолько высок, что автору как будто не хватает полотна, чтобы разместить его на картине полностью. Его острые темные листья беспорядочно топорщатся, как будто пытаясь вырваться к ночному небу. Мимо него проходит широкая извилистая дорога, написанная динамичными мазками разных цветов. Уходя вдаль, к маленькой гостинице с освещенными окнами, она выглядит наклонной, зыбкой и неустойчивой, и две непропорционально маленьких фигурки, кажется, соскальзывают с нее, стремясь за грани холста. Все это придает ночному мотиву оттенок нервозности и беспокойства.
<span>Жила-была собака.
Она была большая,
И был у той собаки
Огромный рыжий хвост.</span><span>И вот, когда собака
Бежала по дороге,
За нею пыль вставала
Почти до самых звёзд.</span><span>И были у собаки
Огромнейшие зубы,
И лаяла собака,
Как миллион собак.</span><span>Когда она дышала,
С домов слетали крыши
И все деревья гнулись
И это было так.</span><span>Жила-была собака...
Но только ты не бойся,
Она была послушной
И доброю была.</span><span>Меня она любила
И в гости приходила,
И ела хлеб с вареньем,
И сладкий чай пила.</span><span>И добрая собака
Со мной гулять ходила
И ласково крутила
Своим большим хвостом.</span><span>А вот что было дальше,
Ещё я не придумал.
Сначала я придумаю,
А расскажу потом.</span>