Произведениям Пушкина свойственны символические образы. Именно они определили поэтику таких произведений поэта, как поэма “Медный всадник” и повесть “Пиковая дама”. Присутствуют символические образы и в пушкинской “Капитанской дочке”. Автор вводит их для того, чтобы постичь хотя бы контуры того явления, которое называется “русским бунтом”, и чтобы познать, как-то определить личность простого казака, ставшего вождем народного восстания. С первым образом-символом мы встречаемся в то время, когда Петр Гринев следует в Оренбург. Это — метель. По дороге ямщик указал Гриневу на маленькое облачко и предложил вернуться назад и переждать, так как это облачко предвещало большой буран, один из тех, что часто встречаются в этой местности и приносят огромные беды. Не послушав предостережений ямщика и Савельича, молодой дворянин принимает решение ехать дальше. Прошло совсем немного времени, и “облачко обратилось в белую тучу, которая тяжело подымалась, росла и постепенно облегала небо. Пошел мелкий снег — и вдруг повалил хлопьями. Ветер завыл; сделалась метель. В одно мгновение темное небо смешалось со снежным морем. Все исчезло”. Не видя дороги, кони остановились. Неизвестно, что бы могло произойти, если бы потерявшиеся путники не заметили вдруг “...незнакомый предмет, который тотчас и стал подвигаться нам навстречу”. Этим предметом оказался человек. Читая страницы, где идет описание метели, мы не замечаем в этом природном явлении ничего символического — метели в этой местности явление обычное. Но позже, когда нам становится понятно, что этим человеком был Пугачев и мы мысленно возвращаемся к событиям метели, то становится ясней ясного, что метель — грозное проявление стихии природы — символ, выражающий и могучую стихию народного мятежа, народного восстания, бунта. Вот почему именно из метели появляется Пугачев и почему он стоит, в отличие от дворянина Гринева, “на твердой полосе”. Поравнявшись с незнакомым человеком, Гринев называет его “мужичком”, “дорожным”. На постоялом дворе и во время прощания он уже величает его “вожатым”, то есть — проводником. Пушкин придает Пугачеву символический образ вожатого. И это тоже мы понимаем позже, тогда, когда убеждаемся, что Пугачев вывел Гринева не только из метели, как природного явления, а и из мятежа, который, скорее всего, смел бы Гринева. Символичен и сон Гринева, который он видит сразу же после встречи с вожатым — Пугачевым. На первый взгляд — обыкновенная нелепица, которая может присниться каждому человеку. Но потом, сравнивая все события, которые происходили с Гриневым, мы узнаем в чернобородом человеке, который привиделся молодому дворянину во сне и которого мать Гринева назвала его крестным отцом, — вожатого, а значит, Пугачева. Но чернобородый мужик это даже не сам Пугачев, это поэтический образ могучего народного характера. А мертвые тела в комнате — жертвы восстания Пугачева. <span>Символичны и ласковые слова чернобородого мужика — “не бойсь!..” Подумаешь — абсурд, как можно не бояться, когда вокруг мертвые тела. Но зная, как развивались события после сна, мы действительно убеждаемся, что Гриневу не стоило бояться: Пугачев обошелся с ним по-человечески, делал ему только добро.</span>
Мушкетёр должен быть настойчивым,смелым,любящим Родину и др.Каждый мушкетёр,сражаясь,готов отдать свою жизнь за Родину и за любимого человека.Тогда его все будут уважать и считать за патриота.Главное-быть безкорыстным,то есть не сражаться ради богатства,власти и славы.Каждый мушкетёр должен сражаться с любовью к Родине и другим людям.
Счастье-это нечто волшебное, его нельзя потрогать или поговорить. Но когда оно приходит нам становится так хорошо что мы забываем про все унылое и погружаемся в счастье
Добролюбов подвергает анализу мнения других критиков о
драме, находя, что в них отсутствует «прямой взгляд на вещи».
2. Добролюбов
сравнивает «Грозу» с драматическими канонами, показывая, что она совсем
не соответствует, следовательно, требует другого критического подхода.
Определение пьес Островского
как «пьес жизни».
3. Анализ
так называемых «лишних лиц» в пьесах: эти лица оказываются столь же необходимы
для пьесы, как и главные: они создают фон, которым определяется смысл
деятельности главных персонажей.
4. Характеристика
«Грозы» как самого «решительного» произведения Островского: «Взаимные отношения
самодурства доведены в ней до самых трагических последствий…фон пьесы,
указанный нами и обнаруживающий шаткость и близкий конец самодурства».
5. Подробный
анализ и характеристика образа Катерины. Катерина – шаг вперед во всей русской
литературе, мотивы ее поступков раскрывают ее как натуру «сильную и свежую»,
склонную к созиданию, воплощение народной идеи.
6. Анализ
концовки и выоды. Тихон, бросающийся на тело жены с восклицанием: «Хорошо тебе,
Катя! А я-то зачем остался жить на свете да мучиться!“. Слова Тихона заставляют
зрителя подумать уже не о любовной интриге, а обо всей этой жизни, где живые
завидуют умершим».