В конце 90-х годов XIX века в русской литературе возникает новое
направление — символизм. Основоположником этого направления считается
Валерий Брюсов — поэт, прозаик, переводчик и главный теоретик
символизма. Его творчество было настолько новым, непривычным,
своеобразным, что, хотя и вызывало в свое время различные толки, ни для
кого не могло остаться незамеченным. Как писатель-символист, Брюсов в
своей поэзии особое внимание уделял символу, "туманной неясности",
полутонам. Даже сама личность поэта является загадкой для современников,
что создает некий ореол таинственности и недоступности всего, что бы он
ни делал. Его творчество, как и сама его жизнь, отражает противоречивые
искания человека, стоящего на рубеже двух веков.Тематика творчества В. Брюсова широка и многообразна. Здесь мы встречаем
и гимн мечте, и одиночество лирического героя в современном городе, и
традиционное обращение к античности, и собственное восприятие поэзии,
жизни, любви. Но о чем бы ни писал поэт, главным всегда оставалось его
стремление "вызвать в душе читателя совершенно особые движения", которые
он называл "настроениями". В. Брюсов был убежден в том, что именно
символизм должен стать "поэзией оттенков", "выразить тонкие, едва
уловимые настроения" и тем самым "как бы загипнотизировать читателя".
Поэта всегда волновали события современности. В его душе
неизгладимый след оставили первая русская революция 1905-1907 годов и
Первая мировая война, рост промышленного производства, строительство и
расширение городов, словом, все социально-экономические преобразования,
происходившие в стране. Одной из основных тем поэзии Брюсова стала
урбанистическая тема.
Именно красоту Брюсов считал источником всего лучшего, источником
истинного вдохновения. А единственным божеством для поклонения
стихотворца является творчество. Поэтому он не замыкался на переживании
мрачных минут настоящего, не оглядывался с тоской на прошлое. Он всеми
средствами художественного слова и художественного образа стремился
приблизить будущее. Тема будущего, космоса все чаще звучит в его
стихотворениях ("Сын Земли", "Детские упования" и др.). в поисках
связующего звена истории, в попытках осмыслить закономерности
происходящих процессов, предопределить будущее автор старается
установить связь времен: между прошлым и настоящим, настоящим и будущим.
И все чаще таким связующим звеном снова оказывается гармонии, красота,
единство культуры, людей, природы. Мысли о гармонии, счастье и всеобщем
единстве заставляют поэта все чаще обращаться к античному миру, где он
находил торжество добра, милосердия, человеколюбия, справедливости—тех
жизненных ценностей, которых так не хватало в реальном современном мире.
. Поэт любил жизнь во всех ее проявлениях, пытался осмыслить, понять,
проникнуть в суть всех явлений на земле. Но для своего времени он, его
поэзия были не всегда понятны, потому что были необычны, новы
В семье Дарлингов трое детей-погодков. Старшая — Венди, далее идет Джон, а далее Майкл. От удивления она вскрикивает, на крик прибегает Нэна. Мальчишке удается выпорхнуть в окно, но в зубах Нэны остается его тень! Миссис Дарлинг свертывает её и кладет в ящик комода.
<span>Через несколько дней миссис и мистер Дарлинг собираются в гости. В спешке мистер Дарлинг сталкивается с Нэной, и на его брюках — вот беда! — остается шерстка. Мистер Дарлинг выгоняет Нэну во двор и сажает её на цепь. Как только родители уходят из дома, к детям прилетает маленький огонек — это фея Динь-Динь, она ищет тень. Следом за ней появляется Питер Пэн. По знаку Динь-Динь (фея не умеет изрекать, она издает мелодичный звон) Питер обнаруживает тень и пробует прикрепить её обратно, но ничего не выходит. Питер начинает плакать, и его рыдания будят Венди. Узнав, в чем дело, Венди пришивает тень к пяткам Питера. Это немножко больно, но он терпит. Почувствовав доверие к Венди, Питер рассказывает ей о себе: он удрал из дома, решив никогда не становиться взрослым. Он живет на острове Нетинебудет совместно с потерянными мальчишками ("когда ребенок вываливается из колясочки, он отправляется в страну Нетинебудет"). Заодно выясняется кое-что относительно фей: оказывается, феи появляются на свет из детского смеха и у каждого ребенка есть своя фея. Но стоит только кому-нибудь помыслить "глупости, на свете нет никаких фей" — и фея погибает. </span>
<span>Узнав, что Венди умеет рассказывать сказки, Питер зовет Венди на остров ("я тебя научу летать, и мы полетим вместе"), чтобы она рассказывала сказки и была мамой всех потерянных мальчишек. Венди колеблется, но все же соглашается. Вместе с нею летят Джон и Майкл. </span>
<span>Обитатели острова готовятся к встрече с Питером. Мальчишки разыскивают место, где приземлится Питер.Мальчишки разыскивают место, где приземлится Питер. Пираты во главе с капитаном Джезом Крюком разыскивают мальчишек, краснокожие (их предводитель — Великая Маленькая Пантера) разыскивают пиратов, а дикие звери разыскивают краснокожих, чтобы их съесть. </span>
<span>Предупреждая прилет Венди, появляется фея Динь-Динь. Она (из ревности!) от имени Питера приказывает мальчишкам застрелить Венди из лука. У них нет оснований сомневаться, и один из них стреляет. Венди падает на землю и лежит как мертвая. Но она не умерла, её спас висевший на шее желудь, подарок Питера Пэна, — в него-то и вонзилась стрела. Но Венди очень слаба, и все мальчишки, во главе с подлетевшим Питером, строят ей жилище, возводя его прямо около нее. Домик получается прехорошенький. Венди серьезно занимается своими обязанностями: она готовит, стирает, штопает и, конечно же, рассказывает сказки. </span>
<span>Пираты не оставляют мальчишек в покое. Капитан Крюк — его зовут так с тех пор, как Питер отсек ему руку, вместо которой пришлось приладить железный крюк, — не может простить этого Питеру, тем более что руку проглотил крокодил, которому она настолько пришлась по вкусу, что он непрестанно охотится на Крюка, хорошо ещё, что его можно услышать по тиканью наручных часов капитана, которые не перестали ходить в крокодиловом брюхе. В голову капитану приходит мысль испечь на погибель мальчишкам отравленный торт, но ему не удается ничего добиться таким образом — Венди не разрешает им есть сладкое, и торт благополучно черствеет на поляне, пока сам капитан не спотыкается о него в темноте и не падает наземь. Однажды пираты хотят привязать к скале в лагуне индейскую принцессу Тигровую Лилию, чтобы её затопило приливом. Питеру Пэну удается обмануть пиратов, приказав им (голосом капитана Крюка) отпустить её. Затем Питеру приходится сражаться с Крюком, и тот ранит его. Питера спасает птица Нет. </span>
<span>Питер возражает Венди: он тоже так раньше думал про матерей и потому не торопился ретироваться. А когда прилетел, окно было закрыто, а в его постельке спал иной мальчик. </span>
<span>Тут Джон и Майкл, братья Венди, понимают, что надо поторопиться домой. Венди зовет с собой и остальных мальчишек, уверенная, что её родители непременно усыновят и их. Соглашаются все, кроме Питера Пэна, который не хочет становиться большим. Питер просит индейцев проводить Венди и мальчиков, но тут снова вмешиваются пираты. Им удается нечестными путями разбить индейцев и взять в плен Венди и мальчиков. Питер узнает об этом от Динь-Динь и спешит на помощь. Происходит решающий бой между Питером Пэном и капитаном Крюком. Пираты побеждены. Мальчишки и Венди летят домой. </span>
<span>Но в звуках музыки слышится великая печаль, и Питер снова открывает окно. Венди, Джон и Майкл влетают в окно и забираются в свои постели. Мать обнаруживает их, зовет отца, и Нэна тоже вбегает в комнату. Все счастливы. А мальчиики дожидаются внизу, пока Венди расскажет о них родителям. Досчитав до пяти тысяч, они входят в жилище и выстраиваются перед миссис Дарлинг. Конечно же, и миссис, и мистер Дарлинг решили усыновить их! Питер снова улетает на остров. Он обещает Венди прилететь на следующий год, но забывает об этом. А когда Питер снова появляется, Венди уже замужем и у нее есть маленькая дочка Джейн. </span>
<span>И все повторяется снова. </span>
В романе Сулак свидетель отражена борьба против пережитков старой психологии по отношению к женщине. Изобразив жизни Меседу и Маргариты автор ставит проблему судьбы горянки до революции. В центре романа образ Омара это динамическая личность. Писатель показал путь Омара как сознательного борца за справедливость.