ГЕРОЙ НАШЕГО ВРЕМЕНИ1) В предисловии к роману Лермонтов говорил о типичности своего героя: "...это портрет, составленный из поро
ГЕРОЙ НАШЕГО ВРЕМЕНИ 1) В предисловии к роману Лермонтов говорил о типичности своего героя: "...это портрет, составленный из пороков всего нашего поколения в полном их развитии". Какие же "пороки" молодого поколения 30-х годов присуще Печорину? Дайте пожалуйста полное и хорошее объяснение. 2) Как должны были бы быть расположены в хронологическом порядке? С какой целью была нарушена хронология событий? Зачем писателю понадобилось 3 рассказчика?
1.)О Печёрине Лермонтов говорит: "Это портрет, составленный из пороков всего нашего поколения в полном их развитии".Индивидуализм и эгоизм Играет судьбами людей, что так же не приносит ему радости Противоречивость-разлад между чувствами и мыслью, мыслью и делом. Отсутствие веры в подвиг, любовь и дружбу и порождённая этим скука <span><span> Нравится</span><span> <span>Пожаловаться 2.)</span></span></span>Первое, на что обращает внимание читатель при чтении «Героя нашего времени» , -нарушение хронологической последовательности в ходе повествования. Роман состоит из описаний различных эпизодов в жизни Печорина внешне практически не связанных между собой. Начинает роман повесть «Бэла» , далее следует «Максим Максимыч «, затем – «Тамань» , «Княжна Мери» и «Фаталист» , тогда как в жизни главный герой сперва едет на Кавказ и встречает контрабандистов – «Тамань» , потом приезжает в Пятигорск, где разворачивается действие «Княжны Мери» : за дуэль с Грушницким Печорина посылают в отдаленную крепость, где он похищает черкешенку – «Бэла» ; после истории с Бэлой герой живет некоторое время в казачьей станице, где происходят события, описанные в «Фаталисте» ; наконец, Максим Максимыч и рассказчик встречают Печорина по дороге в Персию, где он впоследствии умирает – «Максим Максимыч» . В романе Лермонтова композиция и стиль подчинены одной задаче: как можно глубже и всестороннее раскрыть образ героя своего времени, проследить историю его внутренней жизни, ибо «…история души человеческой, - как заявляет автор в Предисловии к «Журналу Печорина» , -хотя с самой мелкой души, едва ли не любопытнее и не полезнее истории целого народа, особенно… когда она …писана без тщеславного желания возбудить участие или удивление» . Образ Печорина раскрывается двояко: с точки зрения постороннего наблюдателя и в плане внутреннего его самораскрытия. Вот почему роман Лермонтова четко делится на две части; каждая из этих частей обладает внутренним единством. Первая часть знакомит читателя с героем приемами внешней характеристики. Вторая часть подготавливается первой. В руки читателя попадает «Журнал Печорина» , в котором он рассказывает о себе в предельно искренней исповеди. Роман построен так, что Печорин и его история последовательно предстают перед читателем как бы с трех точек зрения. Предисловие от автора, написанное в ответ на разноречивые толки критики и включенное во второе издание книги, объясняет общий замысел, цель произведения. Затем идут путевые записки автора, повесть «Бэла» . Эти путевые записки стилистически продолжают «Путешествие в Арзрум» Пушкина, опубликованное в1836 году в пушкинском «Современнике» , как раз незадолго до высылки Лермонтова на Кавказ. При всей своей кажущейся простоте, повесть «Бэла» сложна и по композиции, и по стилю. Традиционная романтическая тема приобретает здесь правдивый, реалистический характер. Повесть «Бэла» начинается путевыми записками. Их автор – русский офицер странствующий «с подорожной по казенной надобности» , смотрит на кавказскую природу и кавказский быт глазами русского человека: «…и весело было слышать среди этого мертвого сна природы фырканье почтовой тройки и неровное побрякивание русского колокольчика» . Центральным в повести «Бэла» является рассказ Максима Максимыча, включенный в записки странствующего офицера. Однако это рассказ перебивается описанием Крестового перевала. Рассказ Максима Максимыча осложнен и тем, что в первую его часть включен рассказ Казбича том, как он спасался от казаков, во вторую – автохарактеристика Печорина. Этой композиции повести соответствует ее стилистическая сложность. <span>Повесть «Максим Максимыч» хронологически является последней в романе. Однако композиционно это связующее звено между новеллой «Бэла» и последующими повестями, так как в ней объяснение происхождения записок Печорина. Повесть «Максим Максимыч» занимает в структуре романа как бы промежуточное положение: в отличие от других частей «Героя нашего времени» , в ней нет увлекательного авантюрного сюжета, да и сам герой, Печорин, появляется в ней лишь на несколько мгновений. Однако именно в «Максиме Максимыче» герой в первый и последний раз предстает перед читателем живым. </span>
мне было 5 лет. я пошла в зоопарк с родителями. там было очень весело. мы ходили смотреть медведей, волков.. и подошли к кроликам. там можно было кормить зайчиков морковкой. я взял(а) одну и подошла к кролику. я отвлеклась, и не заметила как кролик укусил меня за палец. трагедия была маленькой, однако заставила меня поплакать. И тут я понял(а) что не надо сувать пальцы куда не надо.
Художник, скульптор, медальер, вице - президент императорской Академии. Фёдор Толстой по происхождению граф. Родился в 1783. Получал образование в Полоцком иезуитском коллегиуме, в Морском кадетском корпусе. С 1802 года стал вольнослушателем Петербургской академии художеств. В 1804 году стал художником . В 1809 год. Создал первую медаль «В память просветительной деятельности Чацкого». В 1810 году стал руководить Монетным двором. После Отечественной войны 1812 года создал серию медалей, посвященных этому событию. Они были использованы при создании Александрийского столпа. Был масоном. После победы в Отечественной войне 1812 года выпустил серию медальонов, пользовавшихся широкой известностью, использованных в варианте проекта Александровской колонны. Был членом " Союзом благоденствия" ( вместе с будущими декабристами). Был разносторонне развит и балет его " Эолова арфа" долго шел на сцене. В 1838 году граф сочинил балет «Эолова арфа», написал к нему либретто и даже был постановщиком некоторых танцев. Участвовал в оформлении Храма Христа Спасителя. Умер в 1873 , похоронен на кладбище Александро- Невской лавры.