Старшие сёстры от младшей отличаются тем,что старшие сёстры требовательные,ленивые и нескромные.Младшая дочь: совсем не требовательная ,трудолюбивая,скромная.
Поступок старших сестёр (когда они отказались помочь отцу и отправится у чудищу) помогает нам понять что они по характеру: бездушные,ленивые,
так же не видно что они не любят по настоящему своего отца.
Поступок младшей дочери (когда она добровольцем решила помочь отцу и отправится к чудовищу) помогает нам понять что по характеру младшая дочь скромная,добрая,смелая,видно что она по настоящему любит своего отца.
Первоначально «Кладовая солнца» называлась «Друг человека» .
<span>Если бы Пришвин назвал рассказ «Друг человека» , то весь акцент перенёс бы на образ собаки, которая спасла мальчика. Но главная идея рассказа в том, что природа — это огромная кладовая, и человек должен научиться пользовать природными богатствами разумно, без жадности, не терять лучшие человеческие качества. Название «Кладовая солнца» вполне соответствует этой идее. </span>
Дуэль П.П. Кирсанова и Е. Базарова в романе
И.С.Тургенева «Отцы и дети»
Сцена дуэли углубляет представления о личности
Базарова: он оказывается намного
человечней, чем заявляет о себе (помогает
раненому Павлу Петровичу, наблюдает его
как врач после ранения, чувствует к нему
жалость, как к человеку преклонного
возраста). Дуэль способствует обострению
конфликта Базарова. Она непосредственно
связана с предысторией Павла Петровича: мы
убеждаемся в том, что его жизненные неудачи
не случайны, их причина - в пассивно-
созерцательном восприятии жизни, подмене
истинного дела соблюдением определенного
дворянского ритуала, по мысли Тургенева, не
актуального.
Так Ленского же застрелил на дуэлиЮ это тебе не фунт изюму! Вот и отправился в путешествие - грусть-тоску развеять!
Поэзия, изображающая картины природы, называется пейзажной и имеет
различное художественное значение в зависимости от направления
(литературного течения) и стиля автора.
Впервые пейзажная лирика стала иметь самостоятельное значение в XVIII веке в эпоху сентиментализма. Лирический герой у сентименталистов изображался на фоне природы, противопоставленной агрессивному цивилизованному миру. Причем картины природы были идиллическими и подавались в элегических тонах воспоминаний о прошлом.
В противоположность сентименталистам, природа в поэзии романтиков предстает бушующей, могучей и мрачной. Пейзажная лирика романтизма служит средством создания необычного, порой фантастического мира, противопоставленного реальности. Картины природы соответствует лирическому герою того времени: меланхолично-мечтательному или, наоборот, мятущемуся и бунтующему.
Характер пейзажной лирики изменился в XIX веке (в России, начиная с А. С. Пушкина) , когда на смену клише и стереотипам, характерным для пейзажной лирики того или иного направления, пришло индивидуально-авторское видение природы.
Формы присутствия пейзажей в лирике разнообразны: от мифологического воплощения сил природы до олицетворений или отождествлений их с человеком.
В пейзажной лирике принято использовать прием «психологического параллелизма» , когда происходит внутреннее или внешнее сопоставление состояния лирического героя с состоянием окружающей его среды, что подчеркивает гармонию или дисгармонию в отношениях человека и окружающего его мира.
Иногда изображение природы в пейзажной лирике имеет символическое значение, как в стихотворении М. Ю. Лермонтова «Утес» ,
в котором речь идет о невозможности двух сердец быть вместе, а в образах утеса и тучки изображаются разлученные возлюбленные.
В пейзажной лирике разных стран можно выделить «местные» и «экзотические» описания природы. Характерные для России лес, река, поле, березы являются «местным» пейзажем. Стихотворения А. С. Пушкина «Деревня» , «Зимнее утро» . А «экзотическими» - описания пустынь, гор, морей. Как в стихотворениях А. С. Пушкина «К морю» , «Анчар» .