Татьяна работала в том же доме, что и Герасим. Она была прачкой. Тихая, скромная, даже робкая, она понравилась Герасиму. Он стал оказывать ей трогательные знаки внимания. Татьяне Герасим тоже нравился. Но жестокая барыня решила выдать ее замуж за башмачника Капитона - горького пьяницу, человека неотесаного и грубого. Татьяна была человеком безвольным, она не могла бороться за свое счастье. Чтобы Герасим охладел к ней, ее заставляют притвориться пьяной, и она соглашается. Герасим же, поняв, в чем дело, сам отводит Татьяну к Капитону. Ее выдали замуж за башмачника, а Герасим остался одиноким. О его дальнейшей трагедии рассказывается дальше в произведении. Так из-за самодурства барыни оказались сломленными две судьбы.
1) И. Бунин «Кавказ»
Ключевой теме творчества И. А. Бунина любви — посвящен рассказ «Кавказ». В нм повествуется о запретной любви молодого человека и замужней женщины. Влюблнные решили тайно уехать на несколько недель из столицы к тплому морю. В этом небольшом произведении почти нет реплик, чувства героев передаются через пейзажные зарисовки. Контрастны описания промозглой осенней Москвы и экзотических картин Кавказа. В Москве шли холодные дожди, было грязно, сумрачно, улицы мокро и черно блестели раскрытыми зонтами прохожих . И был темный, отвратительный вечер, когда я ехал на вокзал, все внутри у меня замирало от тревоги и холода . В этом отрывке внутреннее состояние героя (волнение, страх и, может быть, угрызение совести от нечестного поступка) сливается с московским ненастьем.
Кавказ же встретил беглецов богатством красок и звуков. Природа не может чувствовать, она безмолвно прекрасна. Человек же вдыхает в не сво настроение. Достаточно сравнить Кавказ в воспоминаниях рассказчика, когда он был одинок (осенние вечера среди черных кипарисов, у холодных серых волн…) , и прекрасный, фантастический Кавказ сегодня, когда рядом любимая женщина (В лесах лазурно светился, расходился и таял душистый туман, за дальними лесистыми вершинами сияла предвечная белизна снежных гор ; ночи были теплы и непроглядны, в черной тьме плыли, мерцали, светили топазовым светом огненные мухи, стеклянными колокольчиками звенели древесные лягушки) . Такой удивительно поэтичной, сказочной делают природу страстные чувства героев.
2) А. Чехов «О любви»
Для описания природы Чехов пользуется простыми и привычными приметами, часто ограничиваясь лишь одной-двумя фразами. Так, например, в рассказе О любви пейзаж вводится только в начале новеллы: Теперь в окна было видно серое небо и деревья, мокрые от дождя… , и в самом конце: …дождь перестал, и выглянуло солнце . Но, несмотря на скупость изобразительных средств, каждое событие оказывается ассоциативно связано с конкретными временами года, суток и погодой, потому что природа всегда так или иначе соотносится с настроением чеховских героев.
Короткий штрих в описании состояния природы может изменить на противоположное впечатление от произведения, придать отдельным фактам дополнительное значение, по-новому расставить акценты. Так, выглянувшее в конце упоминавшегося уже рассказа О любви солнце заставляет нас обрести надежду на преодоление людьми своей несвободы. Без этой детали произведение оставляло бы ощущение безысходности,
3) А. Куприн «Куст сирени»
Пейзаж играет важную роль в художественном произведении. Он неотъемлемый элемент художественных произведений. Природа рисуется в тесной связи с внутренней и внешней жизнью человека. Картины природы в произведениях, как правило, отличаются точностью и реализмом.
Изображение природы в художественном тексте не является случайным, оно взаимодействует с другими видами изображения предметного мира, с изображением персонажей, их внутреннего состояния и тесно связано с художественным смыслом текста, с его семантико-стилистической структурой в целом.
В рассказах И. А. Куприна, которые были проанализированы, пейзажные описания раскрывают как семантическую доминанту всего текста, так и доминирующие смыслы его отдельных частей.
Являясь компонентом художественного текста, пейзаж играет важную роль в рассказах автора. Пейзаж взаимодействует с другими компонентами, которые также представляют в тексте семантическую доминанту (рассуждения автора, портрет и психологическая характеристика героя, речевые характеристики и т. п.) , вступает с ними в системные отношения, которые обеспечивают единство текста.
Авансцена-край сцены
Актер-человек, играющий в театре
Амплуа-Тип ролей, обычно исполняемых каким-нибудь актёром.
Аплодисменты-<span>Рукоплескания в знак одобрения или приветствия.</span>
Бутафория-<span>Предметы, составляющие обстановку пьесы на сцене, а также выставляемые в витринах магазинов взамен настоящих.
Бенефис-</span><span>Спектакль в честь (или, по обычаям буржуазного театра, в пользу) одного из участников его.
Грим-</span><span> искусство изменения внешности актёра, преимущественно его лица, с помощью гримировальных красок, пластических и волосяных наклеек, парика, причёски
Декорация-</span><span>художественное украшение предмета или помещения
Трагедия-</span><span>Драматическое произведение, изображающее напряжённую борьбу, личную или общественную катастрофу и обычно
оканчивающееся гибелью героя.
Фойе-</span>Зал в театре (кино, клубе и т. п.) для пребывания зрителей во время антрактов, перед началом спектакля.
Жить в России, на родине — главное счастье, все остальные радости меркнут перед ним.
Запах Мысли является рассказом потому что в нем одно событие ведеться во всем тексте.
Краткое содержание также является признаком того что этот текст является рассказом.
События в рассказе могут происходить реально!
И так как этот рассказ имеет элементы фантастики мы можем назвать его фантастическим рассказом.