«восемнадцатилетняя, дитя бухты и взморья, плавала, как дельфин, гребла не хуже самого заправского гребца и ловко ставила парус; золотистая длинная коса; лихо держалась, как самый заправский юнга; осторожные и ловкие тонкие руки, участливые васильковые глаза…»
Во время первой битвы Даша, перевязывая раны, прятала свой ужас перед «жестокими увечьями человеческих тел».
1. От чьего имени ведется рассказ в повести "Гобсек"?
•Адвоката Дервиля.
•Крымской
2. Как относился Гобсек к своим наследникам?
•С ненавистью.
•"Ненасилие", "всепрощение".
3. Что "папа Гобсек" считал своей "самой дорогой ценностью"?
•Безупречно точные весы.
•Смерть А. Пушкина
4. Какие точные короткие характеристики дает Гобсеку адвокат Дервиль?
•"Человек-автомат", "человек-вексель", "золотой идол".
•"Три сестры", "Дядя Ваня"
5. Что Гобсек считал в жизни наилучшим учителем?
•Несчастье.
• Ги де Мопассана.
6. Как Гобсек ради шутки иногда называл Дервиля?
•Гроцием.
•"Середняк", "средний человек".
7. Что Гобсек называет основой "нового общественного порядка", его душой?
•Власть и утеху; "золото - вот душа нашего нынешнего общества".
Н•аполеон
8. Попробуйте как можно точнее передать, что говорит о цвете лица Гобсека Дервиль, описывая портрет ростовщика.
•"Месячный лик", "желтоватая бледность лица цвета серебра, из которого облупилась позолота".
"•Старая", "вошь".
9. Как прозвали ростовщика его клиенты? Почему?
• "папа Гобсек"; "...от любви к парадоксам или для насмешки".
•Врачом.
10. С чем сравнивает адвокат "бесшумную" жизнь Гобсека?
•С тем, как сыплется песок в старинных песочных часах
•Ты был голодный
11. В описании внешности Гобсека Бальзак сравнивает его глаза с глазами зверька. Какого именно?
•Глазки желтые, как у куницы
•Чайка
12. Что, по мнению Дервиля, напоминали все поступки ростовщика с утра до вечера?
•Движение маятника.
•Краткость.
Дед добрый простодушный с мягким характером баба привередливая недовольная строгая рыбка мудрая терпеливая выносливая
А.
С. Пушкин «Песнь о Вещем Олеге»
Жанр:
баллада (признаки: поэтическая форма, исторический характер повествования,
мифичность (Волхв и предсказание), героизация главного героя произведения).
<span>
Тема: рассказ о неотвратимости судьбы человека.
</span>
П. П. Ершов «Конек-Горбунок»
Жанр:
сказка (наличие вымысла, наличие сказочного и реального миров, герою Иванушке
помогает волшебное существо – Конек-Горбунок).
Тема:
рассказ о верной дружбе Иванушки с Коньком-Горбунком и о том, что внешние
качества – не основное в жизни человека.
М. Ю. Лермонтов «Москва, Москва»
Жанр:
стихотворение (гражданская лирика).
<span>
Тема:
рассказ о родном городе поэта, воспевание его и гордость за Родину. </span>
<span> </span>
На протяжении всего творческого пути Тургенев стремился соединить свои философские и художественные искания, соединить поэзию и прозу. Это в совершенстве удается писателю в его последнем произведении — “Стихотворениях в прозе”. За пять лет (1877—1882) было написано около восьмидесяти миниатюр, разнообразных по содержанию и форме, объединяющих вопросы философии, морали, эстетики. Этюды реальной жизни сменяются фантазиями и снами, живые люди действуют рядом с аллегорическими символами. Какая бы тема ни затрагивалась в стихотворениях, в какие бы образы и жанры она ни облекалась, в них всегда отчетливо ощущается голос автора. Написанные под конец литературной деятельности, “Стихотворения в прозе” в концентрированной форме выражают многолетние философские раздумья Тургенева, В миниатюрах раскрываются разнообразные грани духа, которому свойственна не только напряженная страсть жизнелюбия, но и мысль, обращенная к универсальному плану бытия. Отсюда проистекает двойственность подхода к проблеме жизни и смерти. С одной стороны, Тургенев выступает наследником Шопенгауэра, утверждая бесприютность и бренность человеческого существования. Это объясняется особенностями жизни последних лет Т. и приближением старости. С другой стороны, Тургенев не вполне удовлетворен пессимизмом Шопенгауэра, согласно которому, жизнь есть проявление темной и бессмысленной воли.
Мысль о трагическом одиночестве и беспомощности перед лицом смерти раскрывается в стихотворениях “Старуха”, “Конец света”, “Соперник”. В них легко проследить эволюцию проблемы и наполнение ее новыми нюансами, дополнительными оттенками.
“Старуха” в одноименном фрагменте олицетворяет судьбу и ведет человека только к могиле.
Неотвратимость смерти — удел человека. Извечный ужас человека перед смертью приобретает в этом стихотворении совершенно пессимистический характер. Смерть становится единственной реальностью для индивида, взятого вне общественных связей, Перед огромным миром человек чувствует себя ничтожным и случайным.
Трагическое олицетворение смерти, ее неизбежности уступает место пессимистическому толкованию.
Это настроение катастрофичности бытия находит предельное выражение в стихотворение “Конец света” с подзаголовком “Сон”.
Рассказчику чудится необычное происшествие: провалилась земля, море обступило уцелевший домик на круге, “оно растет, растет громадно.. . сплошная чудовищная волна морозным вихрем несется, крутится тьмой кромешной”. Наступает конец света: “Темнота.. . темнота вечная! ” Ожидание конца света связывается с Россией, собравшиеся люди объяты ужасом от ожидания надвигающейся катастрофы. Смерть воспринимается как космическая катастрофа, перед лицом которой все ценности утрачивают свой смысл. Психологию ужаса и страха писатель связывает с отрицанием высшего разума во вселенной, глубинных сущностных сил.
<span> В миниатюре “Соперник” раздумье над бренностью и скоротечностью человеческого существования обогащается новыми штрихами и оттенками. Умершей товарищ-соперник явился повествователю в виде призрака, как обещал когда-то: “и вдруг мне почудилось, что между окон стоит мой соперник — и тихо печально качает сверху вниз головою”. Не ответив ни на один вопрос, он исчезает. Напрашивается вывод о таинственности жизни, ее иррациональности, неисчерпаемости.</span>