Кре́вская у́ния 1385<span> — соглашение о династическом союзе между </span>Великим княжеством Литовским<span> и </span>Польшей<span>, по которому литовский великий князь </span>Ягайло<span>, вступив в брак с польской королевой </span>Ядвигой<span>, провозглашался польским королём.
</span>В 1384 году<span> Ягайло, </span>Скиргайло<span> и Дмитрий-Корибут заключили с Дмитрием Московским и его двоюродным братом </span>Владимиром Серпуховским<span> два предварительных договора, предусматривавшие, в том числе, брак Ягайла с дочерью Дмитрия Донского при условии подчинения литовского князя верховной власти князя московского и признания православия государственной религией Великого княжества Литовского, которые так и не были реализованы. Дмитрий Иванович Московский согласился на выплату дани Орде с подвластных земель в повышенном размере и отправил в Орду старшего сына </span>Василия<span> в качестве заложника.
</span>
Кревская уния была подписана 14 августа 1385 года в замке Крево (территория Сморгонского района современной Беларуси). Вследствие чего Ягайло взял на себя ряд обязательств: использовать все возможные средства и способствовать возвращению утраченных Польшей земель; вернуть пленных; перейти в католицизм и обратить к нему всех своих братьев, бояр, народ; присоединить к Польскому Королевству подвластные литовские и русские земли; выплатить бывшему жениху Ядвиги (Вильгельм (герцог Австрии)) 200 тыс. флоренов в качестве компенсации за нарушение брачного соглашения.
Маски проникли в греческий театр вследствии исконной связи последнего с культом Диониса. Жрец, изображавший божество, всегда выступал в маске. Однако в театре классического периода маски уже не имели культового значения. Зато она отвечала задачам греческого театра создавать крупные обобщенные образы. Так, например, характер или сиюминутное настроение действующего лица определялось маской, котрую надевал на лицо актер: хохочущая, скорбная, умиротворенная. Они менялись всякий раз, как только исполнитель переходил соответственно от веселья к печали, от горестей к покойному расположению духа. Кроме того, определенное значение имела окраска маски: например, по багровому ее цвету зрители узнавали раздражительного человека, по рыжему - хитрого и коварного.
Исполнение женских ролей мужчинами также вызывало необходимость использование маски.
Употребление маски обусловливалось также размерами греческого театра. Без маски лица актеров были бы плохо видны зрителям последних рядов. Маски делались из дерева или полотна, в последнем случае полотно натягивалось на каркас, покрывалось гипсом и раскрашивалось. Маски закрывали не только лицо, но всю голову, так что прическа была укреплена на маске, к которой в случае необходимости прикреплялась так же борода. У трагической маски обычно делали выступ над лбом, увеличивавший рост актера. В древней комедии большая часть масок должна вызывать смех, отсюда их карикатурный и гротесковый характер.
<span>Кроме вымышленных персонажей, актеры древнегреческого театра изображали и своих современников. Маска в таких случаях служила карикатурным портретом. </span>
Князем, которого обвинили в предательских отношениях с крымским ханом, возможно, был либо Василий III, либо Иван III.
Присоединение Крыма к Российской империи — одностороннее включение в 1783 году территории Крымского ханства в состав России в ходе военной кампании Потемкина по «усмирению Крыма» 1782-1783 гг., после отречения последнего крымского хана Шахина Гирея.
<span>Потому что не было денег и весомых причин на то чтобы сформировалось новое войско</span>
Рекрут— лицо, принятое на военную службу по найму или по повинности. Во времена Петра I это выглядело иначе