1. 1533-1538 "правила" Елена Глинская. Она правила менее пяти лет. Она была назначена регентом Ивана IV, но по идее она не могла быть регентом Ивана Грозного, потому что была другого рода.
2. Денежную реформу провела Елена Глинская. Она сумела провести ряд важных реформ, способствовавших централизации государства.
3. Уехал в село Воробьево. Царю с семьей пришлось спасаться в подмосковном селе Воробьеве.
4. Боярин Шуйский
5. Ограничения местничества.
6. На Земском соборе
7. Должностных лиц, выбранных землевладельцами округа
8. Подтвердил право Юрьева дня, увеличив размер пожилого. В 1550 году на Земском соборе был утвержден новый Судебник. В нем был увеличен размер пожилого при переходе крестьян (в Юрьев день) от одного помещика к другому.
9. ???
10. в 1565-1572 гг.
11. 4
Да назвать можно потому что оно основано в 1924
<span>
- превращении труда - в товар.
- накопление денег - КАПИТАЛА.
- денежные средства и другая форма собственности принадлежат ЛЮДЯМ, а не ГОСУДАРСТВУ как это было при СССР
- господство товаро-рыночных отношений...
Это все в определении капитализма есть
</span>
Яросла́в Влади́мирович<span> (в поздней историографической традиции </span>Яросла́в Му́дрый<span>; </span>ок. 978[1]<span> — </span>20 февраля[2][3]<span> 1054, </span>Вышгород<span>) — </span>князь ростовский<span> (</span>987—1010<span>), </span>князь новгородский<span> (</span>1010—1034<span>), </span>великий князь киевский<span> (</span>1016—1018<span>, </span>1019—1054<span>).</span>
Выдающимся достижением изобразительного искусства эпохи Римской империи является скульптурный портрет. В портретных образах, созданных римскими мастерами на протяжении I--IV веков, отразились эстетические вкусы, идеалы римлян и особенности их мировоззрения. Роль римского портрета в истории мирового искусства определяется его глубокой жизненной правдой и утверждением реалистического метода в изображении неповторимой индивидуальности человека.
Все дальнейшее развитие портретной пластики во многом основано на творческом наследии римских мастеров.
Для скульптурного портрета времени поздней Республики, еще не воспринявшего благотворное эллинское влияние, характерно стремление запечатлеть конкретную человеческую личность, ее внешние черты и особенности, отличающие ее от любого другого лица. Эти тенденции, восходящие еще к этрусским традициям, заметно усиливаются именно в переломный период римской истории, когда столь значительную роль стали играть отдельные лица, а на смену республиканскому образу правления пришла единоличная диктаторская власть. Для большинства римских скульптурных портретов первой половины и середины I века до н.э. -- конца Республики характерен "веризм" -- реализм, переходящий в натурализм, который никогда больше с такой откровенностью не проявится в портретном искусстве Рима. В I веке до н.э. создаются портреты, поражающие своей беспощадной правдивостью; с особым интересом их авторы обращаются к воспроизведению некрасивых, часто уродливых, но ярко индивидуальных лиц, преимущественно людей немолодых, глубоких стариков. Именно эти старческие портреты послужили основой для широкого распространения в современной науке мнения о возникновении веристического портрета от существовавшего в Древнем Риме обычая делать восковые маски -- изображения умерших предков.